秦腔《窦娥冤·调戏》剧本（马友仙版）附视频
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剧中人物：
窦城一小旦
蔡婆婆一正旦
张驴一丑
张妈一老旦
剧本：
窦娥：（唱慢板）有窦娥在厅房焦急等候，
一个人闷悠悠紧锁眉头。
我的父多年来音信无有，
盼只盼还在世性命保留。
最伤心我的夫得病忘故，
（转二六）好夫妻恩爱情常记心头；
每日里总有个黄昏白昼，
昼忘餐夜废寝几时罢休。
春花放蝴蝶飞断人肠肚，
见明月挂妆楼珠泪双流。
从此后无心情再把花绣，
缝一件又一件素衣白绸。
老婆婆她待我恩义深厚，
守节操尽孝道苦练苦修。
猛抬头只见那日色过午，
婆婆呀快回来免儿担忧。
（妈扶婆上）
蔡婆婆：（唱二六两句截）泪涟涟走进了自己门口，
见媳妇我与她细说从头。（进门）
蔡婆婆：媳妇
窦娥：婆婆回来了。
蔡婆婆：回来了。这是从前在咱家的邻居张妈妈，媳妇见过！
窦娥：（上前见礼）张妈妈好！
张妈：（连忙还礼）不敢当！不敢当！
（因张妈离身，幕婆婆几乎跌倒）
窦娥：（急忙掉婆，惊呀的）婆婆怎么样了。
蔡婆婆：咳！赛芦医骗我到庄上取钱，到了无人之处，要将我一绳勒死。
窦娥：嗯！
蔡婆婆：多亏张妈妈母子二人，将他赶走，为娘才得活命。
窦娥：（哭）受苦的婆婆呵！
蔡婆婆：她母子二人，家道贫寒，沿门讨膳，我将他们收留咱家，以报救命之恩。
窦娥：嗯？
张驴儿：（在内咳嗽一声，穿戴不合身材的新衣帽，轻飘飘的上）
（唱二六两句截）戴新帽，穿绸缎，轻飘飘好象上了天，上了天。
（进门，一眼盯视城，上下端详，轻浮的喜眉笑脸）噢，这就是小寡妇，漂亮的很，漂亮的很。
张妈：奴才，你胡说些什么？
蔡婆婆：驴儿，到了我家，从今以后，须要规规矩矩！
张驴儿：对对对！我是个粗人不懂礼，你们莫要见怪。（向城）妹子，我这里有礼了。（作揖）
张妈：奴才！你胡叫什么！她是少奶奶。
张驴儿：嗯！少奶奶，我这里有礼！（又作揖）
蔡婆婆：（为了打破僵局）张妈妈，驴儿，随我到后边用膳！
（张妈、窦城扶婆婆往下走）媳妇，你快端饭去！
窦娥：是！（转身）（张妈、蔡婆婆下）
张驴儿：（随妈、婆走了几步，转身偷步走到窦城身后，用手拍窦城肩）少奶奶！
窦娥：（如竭一般，紧缩、生气）你这是何意？
张驴儿：（没眉脸的）嘿嘿……咱们是一家人了，没有什么，来来来，我同你到厨房端饭（说着用手拉窦城）
窦娥：（怒不可遇，打驴一掌）滚！（瞪眼怒视，森严逼人）
（张驴儿被窦城严肃的神色弄呆了，倒退而下）
（窦城怒气不息，忽然伤感起来）
（唱二六）张驴儿鬼头鬼脑不是货，
气得人浑身颤索索。
婆婆呀！这件事儿你做错，
岂不知寡妇门前是非多。
（怨、气、隐忧、慢下）
----------剧终
李娟《窦娥冤·杀场》唱做并重富有内涵
李娟，生于1984年，陕西周至人。二级演员，甘肃定西铁堂演艺有限公司优秀旦角演员。中国戏曲表演学会会员，定西市戏剧家协会会员。2001年毕业于周至县艺术职业学校，主工闺阁旦、正旦，师承中国戏剧梅花奖获得者李淑芳以及著名秦腔表演艺术家安东旭。
演出剧目主要有《游龟山》《玉堂春》《火焰驹》《劈山救母》《窦娥冤》《铡美案》《金麒麟》《生死牌》《河湾洗衣》《断桥》《秦雪梅吊孝》《武松杀嫂》《百合花开》《柴生芳》等。
曾获2015年第四届甘肃红梅奖大赛红梅大奖，2019年第四届黄河流域戏剧红梅大赛一等奖，2021年第六届甘肃红梅奖大赛表演奖，2021年中国秦腔优秀剧目会演优秀表演奖、2022年第五届中国（黄河流域）戏剧红梅大赛一等奖等。2021年7月曾参加中国剧协主办的西北五省区戏曲一线骨干培训班。
李娟主演的《窦娥冤·杀场》在仔细学习和揣摩马友仙演唱特色的基础上，结合自己的嗓音特点，发挥了自身音色宽亮厚实的特长，为塑造好窦娥这一舞台艺术形象奠定了基础。随着堂鼓由弱到强的铺垫，一声由低到高的“冤枉……”犹如晴空霹雳，将人物那无尽的滔天冤屈呐喊了出来。“莫来由犯王法横遭刑宪”这句大垫板，高亢激昂，末尾以“二音子”翻高八度，响遏行云。“放大声喊屈冤动地惊天，神与鬼却原来不灵不验”两句，旋律起伏较大，需做到高低自如，舒展流畅，“放大声”前面垫一个“哎”字，拉高唱腔基调，“喊屈冤”又转入低音区，“动地惊天”一字一顿，旋又重复这四个字后再拉高腔，“神与鬼却原来不灵不验”又转入低回的情绪中，通过强弱、高低的节奏和旋律变化，演唱出了人物那种愤懑、无奈而又不甘的复杂心情。“日和月又何必昼夜高悬，良善人无故地身遭大难，该死的做恶人性命保全，恶狠狠瞪眼把天怨”几句，板式由垫板转入二倒板，再转慢板后上二六板，一句一个板式，结构复杂多变，李娟在这里充分发挥了她嗓音厚实宽亮的特点，吐字清晰有力，行腔大开大合，流畅自然，宽厚而挺拔，充分展现了人物的满腹屈冤和哀叹命运不平的心境。“把天怨”后面，音乐嘎然而止，继之呐喊出“天哪！你不辨贤愚枉为天！地呀！你不分好歹何为地！”这两句前后互为衬托，高低分明，有力地对封建社会的黑暗和腐朽进行了控诉。这段唱腔，板式复杂，旋律富于变化，再加上散打慢唱的节奏，对演员的气息提出了很高的要求，声腔难度极大。李娟在演唱中基本做到了以气驭声，以声传情的要求，在节奏强弱变化和感情的抒发上做到了张弛有度，具有声情并茂的效果。
这出戏另外一个亮点就是繁难的身段表演。剧中用到的“吊毛”“翻身甩梢子”“铁板桥”等技巧在旦角表演中很少见到，将这些程式技巧运用到这出戏中，她的表演和观众的想象有机的结合了起来，感情真挚，表演激情，使得舞台呈现更具有艺术张力和表现力，有力地烘托人物和剧情，让观众欣赏到了富有内涵的舞台艺术形象，具有较强的艺术感染力。（张振秦）
编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/李承哲
